Silence Between Structures - 홍유영
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자크 랑시에르(Jacque Racière)의 『픽션의 가장자리(The Edges of Fiction)』(2017)에서 윌리엄 포크너의 《소리와 분노(The Sound and the Fury)》(1929)에 관한 글에 언급되었던 네 개의 다른 서술자의 목소리와 복잡하게 기교를 부린 파열된 시간성들은 단순히 다른 시점들을 표현한 것이 아니라 말할 수 있음과 말해질 수 있음의 정치성 즉 말할 수 있는 것과 말이 의미가 되는 방식의 또다른 구성을 드러낸다. 특히 네 개의 목소리들 중 말없는 자의 말을 하는 지적 장애인인 벤지는 사회적으로 제대로 말하지 못하는 자 즉 소음을 내는 존재로 그려지는데 이러한 그의 파편적인 소음은 소설 속에서 기존 서사 질서를 무너뜨리고 새로운 감각의 분할 및 질서를 만들어낸다.
《Silence Between Structures》(2025)는 일상에서 마주하는 도시 환경 속에서 작동되는 구조와 시스템, 질서들 사이에 존재하는 보이지 않고 들리지 않는 파편화된 소음으로 간과되는 실체들을 감각의 층위로 떠올려 본다. 구조들 사이의 틈과 정지된 순간들 사이에서 어떻게 저항하며 잠재적 변화를 위한 장이 될 수 있는지를 보여주는데 단순히 건축된 것에 관한 것이 아니라 구축된 체계 안에서 보이지 않게 존재하고 숨겨지며 지워진, 침묵 속에 감춰진 질서와 관계 그리고 저항의 공간을 드러낸다. 구조들 사이의 침묵은 단순히 빈 공간, 공허 또는 고요함이 아니라 이질적인 장치로서 구조들 사이에서 작동하며 견고하고 지배적인 질서의 관계를 미세하게 흔들고, 미세하게 생긴 균열 사이로 구축된 공간적 배열 속에 내재한 보이지 않는 권력, 존재, 부재의 역학 관계를 재고하게 한다.
특히 “말의 모든 방향 지어진 도정을 없애 버리고, 말하는 존재들 사이의 모든 위계를 거부하는 비인칭적 글쓰기” 방식을 주목한다.[1] 소리와 분노의 이야기, 아무것도 의미하지 않는 이야기에 내재된 말하지 않는 자의 것으로 간주하는 침묵은 시제와 목소리의 파열을 만들며 특정 사건을 무한히 지연시켜 현재 시제에 함께 놓이게 한다. 유리 판재, 가는 선, 전시장 백색 벽면과 미세한 차이를 만드는 색, 철거 지역이나 이동하는 공간 등에서 수집한 다양한 오브제처럼, 눈앞에서 쉽게 사라지거나 포착하기 위해 많은 노력이 필요한 대상들을 주목하며, 이들이 지닌 연약한 물질성을 극대화한다. 이렇게 재구성된 시제와 이야기들은 관계와 질서, 말과 침묵, 구조와 비가시적 대비 사이에 놓인 복합적이고 미묘한 연동을 끌어올린다. 지배적인 구조 안에서 의미가 유보되거나 저항의 형태로 머무는 침묵의 간극 속에서, 체계는 미세하게 흔들리며 보이지 않던 또 다른 긴장 관계를 천천히, 비스듬한 각도로 드러낸다. 글 _ 홍유영
[1] 자크 랑시에르, 『픽션의 가장자리: 새로운 주제, 공통의 세계를 찾아 나선 지적 여정』, 최의연(역), 오월의 봄, 2017, p. 241.
In The Edges of Fiction (2017), Jacques Rancière discusses William Faulkner’s The Sound and the Fury (1929), arguing that its four distinct narrative voices and technically fractured temporality do not merely present different perspectives. Rather, they reveal the politics of what can be spoken and what can be heard as meaningful—in other words, an alternative configuration of speakability and sense. Among the four voices, Benjy, a cognitively disabled character who speaks for those without speech, is positioned as a being reduced to noise, someone socially excluded from legitimate articulation. His fragmented, inarticulate sounds disrupt the established narrative order of the novel, giving rise to a new distribution and ordering of the sensible.
Silence Between Structures (2025) brings into the realm of perception those fragmented entities that exist between structures, systems, and orders operating within everyday urban environments—entities that are typically invisible, inaudible, and dismissed as noise. The work explores how such elements, located in the gaps between structures and within suspended moments, can function as sites of resistance and as fields of potential transformation. It is not simply concerned with constructed architecture, but rather with revealing spaces of order, relation, and resistance that have remained concealed, erased, or rendered silent within already established systems.
Here, the silence between structures is not reduced to emptiness, void, or stillness. It operates as a heterogeneous apparatus, subtly destabilizing dominant and rigid relations of order from within. Through fissures that emerge between structures, this silence prompts a reconsideration of the invisible dynamics of power, presence, and absence embedded in spatial arrangements.
Particular attention is given to what Rancière describes as an “impersonal mode of writing that eliminates all directed trajectories of speech and rejects all hierarchies among speaking beings.” In The Sound and the Fury, the silence internal to what is described as a story that signifies nothing—understood as belonging to those who do not speak—produces ruptures in tense and voice, infinitely deferring specific events while placing them within the present tense. Similarly, this work foregrounds objects that easily disappear from view or require sustained effort to be perceived: glass panels, fine lines, subtle chromatic differences against white gallery walls, and various objects collected from demolition sites or transient spaces. Through these materials, their fragile materiality is intensified.
The reconfigured temporalities and narratives generated in this way draw out complex and delicate interdependencies between relation and order, speech and silence, structure and invisibility. Within the interstitial spaces of silence—where meaning is deferred or persists as a form of resistance inside dominant structures—the system begins to tremble subtly, gradually revealing, at a slanted angle, previously unseen tensions.
Text by Euyoung Hong